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La longitud de la catedral adentro del occidente al este compone 72,5 metros, del norte al sur-56,7 del metro. La altura con la cúpula-71,6 del metro, la abertura de la cúpula de 17,1 metros. La cúpula tiene dos bóvedas: inferior, cortado por la abertura redonda, y superior, originariamente cubierto con la pintura ("la Coronación de la Madre de Dios" V.K.Shebuev, y posteriormente teñido en el color azul.

En la arquitectura de la catedral se revelan dos tendencias: el carácter monumental, que informan los volúmenes de gran escala,, macizo y el zócalo potente, y al mismo tiempo la ligereza, que a la construcción le dan suave las columnatas con rítmicamente, las columnas ampliamente puestas, ligeramente adelgazadas hacia arriba, la cúpula esbelta, las ventanas numerosas, también la gama de colores de la catedral. La piedra Pudostsky amarilla claro, por que son revestidas las paredes y de que son hechas las columnas, armonizaba con la cúpula brillante, plateada, que se precipita arriba, como si que se derrite en el color azul celeste. La aspiración del arquitecto a abastecer la predominancia de los tonos claros se ha expresado y en lo que hasta el cercado del oeste la catedral era originariamente teñido en el color blanco, insólito para las rejillas de la ciudad.

La expresividad y la fuerza de la influencia emocional de este monumento - no sólo en la perfección de la composición y las formas arquitectónicas, sino también en profundo la síntesis de las artes: las obras de la escultura y la pintura son unidas a la arquitectura en un todo único.

La columnata consiste de 94 de las columnas de la orden corintia (con las bases y los capiteles) cerca de 13 metros. Es puesta, tanto como todo el edificio, a un alto zócalo revestido por el granito.

La fusión de las artes en la catedral De Kazan tanto naturalmente y es lógico que se perciben en la unidad inseparable que forma entera es arquitectónica-imagen artística. Además la escultura y la pintura enriquecen la arquitectura, abren su esencia, sin perder, sin embargo, propio valor artístico.

Es interesante el suelo mosáico de la catedral hecha de la piedra de cuatro colores: el mármol negro, gris y rosado y rojo oscuro de la cuarcita. El dibujo, la distribución de los colores de la piedra en los mosáicos son atados con el plan de los locales separados del interior que contribuye también a la percepción de la integridad orgánica de las decisiones artísticas.

Para el interior son características las proporciones ideales de los componentes arquitectónicos: es genial son elaboradas la altura y los volúmenes y la profundidad de las bóvedas, la longitud y la anchura de las partes de "la cruz", las dimensiones de los vanos de ventana y etc. En las ventanas tiene que decir especialmente, pues son enormes y están situados en dos filas, entre ellos los entrepaños sólo pequeños cubiertos por las pilastras del granito artificial con los capiteles alabastrinos dorados. La abundancia de las ventanas da al interior la ligereza, la ligereza y lo vincula al espacio exterior que rodea. El edificio es llenado luz, que, reflejandose en el granito abrillantado de las columnas y cayendo al suelo abrillantado de mármol, es suave se dispersa y se precipita arriba, en la cúpula. Todo esto da al interior el carácter de palacio las salas, contenidamente-pomposo, majestuoso y riguroso.

En las naves laterales los dibujos del mosáico corresponden al local estrecho largo concluido entre la pared y la columnata. A cada campana de buzo del piso le corresponde la cinta: en el círculo, en el fondo negro, - la flor estilizada del mármol rosado y gris.

En la nave principal, en altares laterales - nortes y del sur las rayas de color que se alternan compuestas de las baldosas octágonas de la piedra negra, roja y gris. El dibujo del suelo subraya los espacios, además, en ello se "reflejan" las campanas de buzo octágonas de las bóvedas.

La parte media de la columnata es subrayada por el pórtico que actúa un poco adelante. Sobre las columnas del pórtico - potente. Han publicado, por parte del prospecto De Neva, se percibe como la razón de la cúpula, y el pórtico - como su pedestal. Gracias a tal impresión, la cúpula entra en la composición de la columnata como su parte que corona el centro. Es tan afirmada la indisolubilidad de la columnata con en realidad edificio.